Зарубіжна література - статті та реферати - 2021

Жанр літературної казки в англійській літературі. Казки О. Вайльда, Л. Керолла, Р. Кіплінга

Відомі дослідники (Дж. Фрезер, В. Я. Пропп, Е. М. Мелетінский) зводять чарівну казку до міфу; для британської казки таким джерелом стає кельтська фольклорно - міфологічна традиція. Міф, як споконвічна оповідальна модель, дає життя найрізноманітнішим епічним жанровим формам, у тому числі й чарівній казці. Саме з кельтського міфу «виростають» і сюжет, і образність, і казкова фантастика британських чарівних казок.

Слабка жанрова розчленованість древніх фольклорних творів, їх жанрова синкретичність не дозволяє провести чітку межу між міфом, архаїчною казкою, легендою й іншими оповідальними творами того часу. Тому ми звертаємося до кельтської міфології й фольклору (зокрема до головного - кельтської писемної пам'ятки, що містить міфологічні включення, - ірландських саг, що оповідають про прихід на острови племені богині Дану (Tuatha De Danann) як до вихідного матеріалу, що дозволяє виділити первинні національні риси казкової традиції, що зароджується у Великобританії, що розвилися згодом у повноцінний жанр. Це й протиставлення двох світів - «свого» (світ богів, згодом - людей) і «іншого» (розташовувався за морем або під водою), особливо важлива роль жіночих персонажів (мають звичайно магічні здатності), використання магії й чарівних предметів (друїдні палички), антропоморфність персонажів

У тексті казки, що виділилася з міфу, відбувається ряд змін: простір-час стають невизначеними; з'являються морально-етичні елементи (казка декларує норми поведінки), чарівні сили остаточно переносяться з персонажа на предмет і діють незалежно від героя, посилюється роль побуту й суспільного побутування: ми бачимо розпорядок дня персонажів («Гордовита Принцеса» - The Haughty Princess), довідуємося про прийняті грошові одиниці (крони в казці «Риба й перстень» - The Fish and the Ring, гінеї в «Гордовитій принцесі») і т.д.

Чарівництво в британських казках традиційно пов'язане із представниками «іншого» світу: ельфами, феями, велетнями (в «Рудому Эттінє» - The Red Ettin - велетень перетворює першого із братів у камінь). Самі герої не мають надприродні сили, а одержують чарівний предмет від казкового «дарувальника» (чарівні боби в казці «Джек і бобове стебло» - Jack and the Beanstalk). У деяких казках («Гордовита принцеса») проявляється значний відхід від чарівно-казкової поетики, оскільки категорія чудесного тут зовсім не представлена - всі події мотивовані логічно; з комплексу мотивів, пов'язаних із чарівним народженням, зберігся лише мотив пророцтва в казці «Риба й перстень».

Британському казковому фольклору далекі складні композиційні рішення. Більшість казкових текстів являють собою односюжетні казки («Ледача Красуня і її тіточки» - Lazy Beauty and Her Aunts, «Джерела-на-краю-світла» - The Well of the World's End), другими по чисельності йдуть двосюжетні («Рудий Эттін», «Риба й перстень»). Домінування простих сюжетних рішень демонструє тенденцію до спрощення строгої композиційної побудови казкових текстів. У деяких казках зберігаються віршовані вставки, властиві кельтському епосу: пісня пастуха в «Рудому Эттінє», слова велетня в казці «Джек і бобове стебло».

Морфологія британських чарівних казок багато в чому відходить від традиційного канону (втрата деяких парних функцій: «переслідування» - «порятунок», «необґрунтовані домагання» - «викриття» «помилкових героїв», а також «посередництво», «трансформація» героя й інші). Звужується коло дій «дарувальника» й «помічника» («Рудий Эттін», «Джек і бобове стебло»), герої переміщаються без «путівника» («Ледача красуня і її тіточки», «Том Тит Той» - Tom Tit Tot). Все це розуміється ослабленням ролі чарівного (ознака більше пізньої стадії розвитку казки).

У двосюжетних казках ходи з'єднуються простим примиканням («Рудий Эттін», «Джек і бобове стебло»). Часті випадки інверсійного порядку функцій і заміна одних з них іншими: функція «шлюб» віднесена в початок казки, до моменту «шкідництва» («Гордовита принцеса», «Том Тит Той»); традиційні функції другого ходу становлять основний хід казки («Гордовита принцеса»); бій з «антагоністом» підмінюється «рішенням важких завдань» («Том Тит Той», «Риба й перстень»). У казковий текст проникають реалістичні риси: психологічна мотивація (четвертий хід казки «Джек і бобове стебло»), раціоналізація трактування в ініціальні («Джерела-на-краю-світла») і фінальних формулах («Ледача красуня і її тіточки»).

Ми можемо припустити, що частина вищезгаданих змін у казках обумовлена їхнім усним побутуванням, коли на місце художньо ослаблених епізодів приходять інші, більш відповідні конкретній ситуації. У ході таких змін у жанрі казки укорінюються реалістичні й художні елементи, що освоювалися літературою. Всі ці процеси закономірно відбивають історичний розвиток жанру й одночасно закріплюють національна своєрідність британської чарівної казки.

Основні типи героїв чарівної казки сходять до епохи міфів і зародження казкового жанру: це велетні (дурні, підступні, ворожі) і ельфи (люблять музику й танці, гарні, але хитрі). Велике значення приділяється різним істотам «нижчої міфології» - природним парфумам: русалкам, водяником. Всі перераховані вище персонажі пов'язані з магією й сходять до подань кельтів про потойбічний світ, внаслідок чого в казках вони відіграють роль «дарувальників», «чудесних помічників», «антагоніста».

Головний герой у британських чарівних казках звичайно представлений у вигляді простого селянина, фермера, мисливця, рибалки. Більшість цих персонажів з'являється тільки в розвиненій чарівній казці, що випробувала вплив суспільних процесів (розвиток класових відносин), що сприйняла й відбила деякі побутові деталі. Персонажі-тварини тут майже не зустрічаються, навіть у якості «чарівного помічника» або «дарувальника» (з'являються в основному у вигляді людини - «Джек і бобове стебло»). Виключення становить образ ворона в казці «Рудий Эттін». З'являються також нові для казки образи (лакей в «Гордовитій принцесі»), кількість персонажів розширюється.

Про своєрідність британської казки свідчать їхні назви, а також специфіка імен персонажів, вивчення їхньої етимології, семантики й складу. Вони стають додатковим засобом виділення якостей персонажа.

Переважна більшість чарівних казок на островах названо по імені героїв. Це одна діюча особа: «Там Лин» («наречений»), «Том Тит Той» («помічник»), «Рудий Эттін» («антагоніст»), або трохи: «Ледача Красуня і її тіточки» (головний герой й «чарівний помічник»). Заголовок може включати прізвисько головної героїні («Гордовита Принцеса»), акцентуючи важливу рису її характеру. «Джерела-на-краю-світла» й «Риба й перстень» уводять відповідно місце, куди мачуха відправляє пасербицю, і предмети, що зіграли вирішальну роль у долі героїні.

У британських чарівних казках широко поширені одночленні імена, що представляють розмовний варіант канонічного імені: Джек (Jack), Дженні (Janny), що робить казку більше доступної для її основної аудиторії й указує на характер самих персонажів (прості сільські жителі). Неканонічними іменами, успадкованими з міфу (Рекін - Wrekin, Олвен - Olwen), звичайно наділяються істоти нелюдської природи (ельфи, велетні).

Двочленні імена (другі по поширеності) складаються з канонічного імені + прізвисько (Руда Мэрі - Red Mary), або неканонічного імені + прізвисько (Рудий Эттін - Red Ettin). Прізвиська персонажів указують на їхню індивідуальну рису (на ріст, кольори волосся), у якомусь ступені компенсуючи відсутність у казці портретних і характерологічних описів. Зустрічаються також складні прізвиська, що підсилюють ключовий елемент казкового сюжету (Очеретяна Шапка - Cap O'Rush).

Тричленних імен у британському фольклорі небагато: це імена зі складними прізвиськами, що дають початкову характеристику персонажеві (Джек-Переможець Велетнів - Jack the Giant-Killer), і імена зі складним прізвищем - новаторська риса в казковій поетиці (Мэнні Мак Грах - Manny Mac Gragh).

Категорія простору-часу - один з найважливіших структуро - і жанротворчих елементів казкової поетики. У британських казках, у відповідності з казковим каноном, простір звичайно невиразно; місце дії може не вказуватися зовсім («Ледача красуня і її тіточки», «Том Тит Той»). Чітко виділяється топос будинку героя, звідки він починає свій шлях, і «інше» простір, куди він попадає під час своїх пошуків, при цьому переміщення героя ставиться до умовно-реального типу (пішки або верхи - «Том Тит Той»). «Інший» мир може являти собою ліс («Рудий Эттін») або - більше рідкий випадок, при вертикальному розподілі простору - хмара («Джек і бобове стебло»).

Будинок або замок «антагоніста» є центром казкового простору, з ним зв'язані традиційні мотиви пошуку, смертельної небезпеки й боротьби з «антагоністом», одержання необхідного знання / предмета. Відсутність чітких характеристик окремих видів простору в казці веде до розмивання границь між ними й деяким зсувом їхніх функцій: в «Гордовитій принцесі» ліс не «організує» зустріч героїв з «чарівним помічником», а будинок «антагоніста» у тексті «Том Тит Той» стає рідним будинком героїні. Образ океану в британській чарівній казці зустрічається рідко («Душі в клітках» - The Soul Cages); частіше ми бачимо топос узмор'я як границю двох світів («Джон Рід і русалка» - John Rid and the Beanstalk). Образ саду в британській чарівній казці не одержує детальної розробки, ми бачимо лише окремі його елементи (фруктові дерева).

З'являються нові, не властиві чарівній казці топоси: базарна площа й королівська кухня («Гордовита принцеса»). Хоча ці образи й подані в традиційному (невизначеному) виді, вони привносять у казку елемент дійсності і є першими в ряді топосів, що ступнули в казку з реального життя. У цілому, хронотоп не просто відбиває просторове переміщення героїв, але й створює необхідні умови для їхнього внутрішнього переродження (є метафорою їхнього життєвого шляху) або відбиває новий рівень випробування (стає важливим сюжетотворчим фактором): «Гордовита принцеса», «Рудий Эттін».

Таким чином, якщо характеризувати загальну картину розвитку чарівної казки, то можна помітити, що багато текстів відступають від класичного зразка чарівної казки. Зміни зачіпають практично всі рівні казкової поетики, проявляючись із різною інтенсивністю: ускладнюється й розширюється образна система чарівної казки («Рудий Эттін», «Гордовита принцеса»), з'являються риси психологізму («Джерела-на-краю-світла») і портретної характеристики героїв («Гордовита принцеса»), спрощується й стає менш строгої композиційна схема («Том Тит Той»), хронотоп переосмислюється й доповнюється новими топосами («Гордовита принцеса»). Фантастичний елемент слабшає, поступаючись місцем реалістичним мотивуванням казкових подій («Гордовита принцеса», «Джек і бобове стебло»); чарівництво діється «чарівними предметами» («Рудий Эттін»).

Тенденція, що намітилася, до зміни знайде своє подальше обґрунтування в наступному щаблі розвитку казкового жанру - у казці літературної.

Своєрідність британської літературної казки середини 19 століття присвячена особливостям поетики британської літературної казки (переважно середини 19 століття). На прикладі казок «Аліса в країні чудес» (Alice's Adventures in Wonderland - 1862 р.) Л. Керролла, «Король Золотої ріки» (King of the Golden River - 1841 р.) Дж. Рєскина й «Невагома принцеса» (The Light Princess - 1867 р.) Дж. Макдональда ми розглядаємо синтез традиційних і новаторських рис казкової поетики авторських текстів.

Композиційний лад літературної казки значно складніше, ніж у казці чарівної: вищезгадані тексти великі по обсязі й внаслідок цього розділені на глави; у їхній назві або підзаголовку укладена головна думка даного текстового фрагмента («Як так - немає дітей?» - What! No Children? - «Невагома принцеса», гл. 1). Літературні казки можуть бути односюжетними («Король Золотої Ріки») і двосюжетными («Невагома принцеса»), зберігаючи чарівно-казкову структуру: споконвічна «лихо», «відправлення» героя з будинку, зустріч із «дарувальником», подолання випробувань й усунення первісного «шкідництва».

Наприклад, багато казок О. Уайльда мають ускладнену композиційну побудову; уведення не властивих казці елементів композиції обумовлюється їхнім тісним зв'язком із сюжетно-значеннєвою насиченістю добутку.

Категорія чарівного усе більше втрачає свої традиційні позиції (загальна для авторських казок тенденція): у ряді текстів («Відданий друг», «День народження Інфанти», «Чудова Ракета») автор повністю обходиться без участі чарівних сил. У казках «Відданий друг» й «День народження Інфанти» діють мовці тварини або рослини (відгомони тваринного епосу, але не концепт чуда). У казці «Рибалка і його Душа» ми бачимо тільки чарівні предмети: ножик (бере участь у розвитку подій), Дзеркало Мудрості й Перстень Багатства (залишаються поза казковою дією). Повніше всього категорія чарівного представлена в «Хлопчику-зірці» (The Star-Child): «високе» (зоряне) походження героя, чудесне знамення (падіння зірки), надприродні здатності дитини (надзвичайна краса й здатність підкоряти собі інших), чарівні трансформації (пов'язані з моральною ідеєю казки, управляються вищими силами).

Однак всі традиційні мотиви й функції виявляються трансформованими. Так, в «Королі Золотої Ріки» протиставлення братів (старші - молодший) реалістично (докладно описується їхня вдача) і має сюжетотворче значення (розв'язка мотивована різницею в характері братів). «Лихом» у казці є руйнування родючої долини (відплата старшим братам за егоїзм), «антагоністом» виступає Південно-Західний Вітер (South West Wind - стихія, в описі якої з'єднується фантастика з реалістичними рисами: Вітер залишає візитку, гранично ввічливий), скарб полягає удосталь рідної долини братів. Традиційна форма чарівно-казкового мотиву наповнюється моральним змістом: старші брати не досягають успіху в силу свого егоїстичного характеру.

Більша роль (наприклад, в «Невагомій принцесі») приділяється іронічній подачі літературно-казкових подій (розрахована на дорослого читача), всі традиційні мотиви в авторському переломленні одержують гумористичне фарбування.

Розв'язка найчастіше відбувається завдяки зусиллям самих персонажів (порятунок озера й принцеси в Макдональда). Надприродне зберігається у функціях «антагоніста» (відьма й змія в «Невагомій принцесі») і «дарувальника» («Король Золотої Ріки»). Початковий і фінальний епізод реалістичні (детальний опис життя героїв в «Королі Золотої Ріки», відстрочка весілля, поки героїня не навчиться ходити в «Невагомій принцесі»).

Можна зробити висновок про те, що літературна казка Великобританії зберігає тільки основні казкові функції й мотиви; вона прагне до їхньої трансформації, створюючи композиційно більше складні добутки; головною особливістю структури британської літературної казки є її іронічне фарбування й тісний зв'язок з моральною стороною добутку.

Персонажна система літературних казок також опирається на традиційний зразок, але переглядає, «осовременивает», соціалізує його: Південно-Західний Вітер є есквайром, опис старших братів виводить сучасний авторові тип визискувачів («Король Золотої Ріки»). Всі герої британської літературної казки індивідуальні, наділені характерами (особистими - брати в Рєскина або загальними - персонажі-диваки в Керролла), описуються портретно; автор дає картину їхнього внутрішнього життя (роздуму й сумніви Аліси). Атрибути персонажів досить реалістичні (наприклад, кальян Гусениці); характер героя може трансформуватися: внаслідок пройдених випробувань (Невагома принцеса) або якогось зовнішнього фактора (іронічне трактування - Герцогиня в «Алісі…»).

Імена героїв значима, говорячи: Невагома принцеса (The Light Princess) не має вагу, але вона також і легковажна, Шварц (schwartz - ньому., позначає «чорний, темний»), перетворюється в чорний камінь, а Глюк (gluck - ньому, «щастя, радість») знаходить щастя й рідний будинок. Автор може також залучати для окреслення персонажа невербальні, графічні засоби: до образа Грифона (Gryphon) Керролл додає картинку.

Персонажне поділ по функціях досить умовно: частина персонажів нагадує чарівно-казкові типи, однак є більшою мірою плодом авторської фантазії (образи дарувальників в «Алісі…», «Невагомій принцесі»). Відбувається розростання образної системи: у казці Керролла кількість персонажів в окремих епізодах досягає декількох десятків (глави «Біг по колу», «Королівський крокет»). У ролі героїв казки можуть виступати не тільки люди, але й будь-які тварини, птахи, неживі предмети (карти). З'являються персонажі із грецької міфології (Грифон) або інших фольклорних джерел (Березневий Заєць) - тут ми зіштовхуємося з літературною алюзією.

Таким чином, персонажна система літературної казки більше вільна, складна і розгалужена, чим у чарівної, де з'являється ряд нових образів (соціальні типи, античні образи). Традиційні ж чарівні персонажі піддаються трансформації (наділяються сучасними атрибутами), герої вже мають характери, які багато в чому визначають розвиток казкового сюжету (брати в Рєскина).

Ми прослідкували персонажну систему казок О. Уайльда, де також подань синтез традиційних й авторських елементів. Так, Велетень (the selfish Giant) ворожий до дітей (фольклорна риса), але причиною цьому названий егоїзм (психологічне трактування); з розвитком подій характер Велетня міняється (специфічна риса літературної казки). Образ Карлика (the Dwarf - «День народження Інфанти») сходить до образа ельфів (живе в землянці, близький природі, любить музику), але переосмислений автором (наділений грубою зовнішністю, однак здатний до дійсних почуттів); на відміну від чарівних казок, Карлик попадає в житло людей і там умирає. Діва Морська (Mermaid - «Рибалка і його Душа») зачаровує Рибалку, але не виносить його дотики, позбавлена душі (кельтські мотиви), але в казці Уайльда вона є втіленням почуттєвої любові (заявленої як вища цінність), тому не русалка шукає душу, а Рибалка відрікається від душі заради любові.

Персонажі-тварини, а також квіти й предмети в казках Уайльда звичайно діють у допоміжних епізодах: представляють проекцію соціальних відносин («Відданий друг», «Чудова Ракета»), висвічують образ головного героя («День народження Інфанти») або передають моральний підтекст (тема холоду в «Хлопчику-зірці»). Персоніфіковані сили природи сполучають стихійні й людські якості («Велетень-егоїст»), а абстрактні поняття з'являються у вигляді символічних фігур («Молодий Король»). Наявність цих образів створює умови для трансформації головного героя (Велетень, Молодий Король), взаємозв'язок різних персонажів формує розгалужену образну систему казок. У казках Уайльда з'являються нові персонажі - власники різних професій, посад: Учитель Математики (the Mathematical Master), Міський Радник (the Town Councilor): займають у казці периферійне положення, їм властива щиросердечна черствість (опозиція головному героєві).

З розвитком жанру літературної казки ускладнюється й категорія простору-часу. Завдяки більшій деталізації різних видів простору ми можемо говорити про відмінності в побудові як традиційних, так і новаторських топосів. Особливості хронотопа літературної казки розглядаються на прикладі казки «Невагома принцеса». Найпоширенішими просторовими образами є топос будинку, палацу (замкнуте, «своє» простір), лісу, озера (розімкнуте, «чуже»); серед нових можна назвати образи каплиці, галявини, окремих кімнат палацу (їдальня, спальня). Простір ділиться по горизонталі й по вертикалі, однак традиційна подача верхнього миру як духовного міняється на протилежну (невагома принцеса позбавлена моральних понять). Характерно функціональне об'єднання декількох топосів в один (палац, галявина й каплиця утворять єдиний образ); тут намічаються риси просторової опозиції, не властивої казковому жанру: дружність замкнутого простору міняється на нейтральність (палац, галявина) і ворожість (каплиця).

Замкнутий простір організується через перерахування предметів, включених в інтер'єр (стіл, сходи, коминкові щипці). Простір лісу й озера губить свої чарівно-казкові риси й з'являється вже як фізичне середовище. Більше традиційними характеристиками наділяється топос підземної печери (розташування внизу, що очолює роль жінки, використання магії - сходять до подань про ельфів), однак й отут зустрічаються сучасні елементи (детальний опис простору, використання чисел сто й сім, відьма під час очікування в'яже)

Розвивається галузь умовно-реального шляху: спосіб пересування героїв описується детально, він характеризує самого героя (безцільність рухів принцеси говорить про її легкодумство). Час залишається невизначеним, але з'являється співвіднесеність за часом з різними казковими подіями й сучасним авторові моментом, але таке співвідношення виявляється досить умовним і не впливає на розвиток сюжету. Із введенням у казку другого головного героя утвориться ще один театр дій, що приводить до ускладнення просторової системи (синкретичний образ лісу).

Хронотоп вибудовує шлях героя від вихідного стану до кінцевої трансформації (лінеарний тип простору). Центром у цьому випадку служить топос озера, до якого приходять обоє головних героя, де відбуваються всі основні події (включаючи друге «шкідництво» - воно локалізовано під озером й є неодмінною умовою усунення первісної «лиха»). Відмітною рисою простору в літературній казці є його метафорична психологізированість: зміни, що відбуваються з озером, відбивають внутрішні зміни в стані героїв (зів'янення й відродження принцеси).

У керролловской «Алісі…» зустрічається новий для казкової традиції топос - сад (сходить до біблійного образа й середньовічного жанру бачень). Однак він не є центром (не несе сакрально значимого об'єкта) - звідси невизначеність у його описі. Топос саду також складається з декількох локусів (самого саду, площадки для гри в крокет, узмор'я й залу суду), границі між ними немає; у цілому ж простір можна охарактеризувати як абстрактне (включене в загальну поетику казки про Алісу, сприяють створенню атмосфери нонсенсу).

Окремий інтерес у цій казці представляє мотив сну: він є загальним організуючим принципом всіх казкових подій.

Таким чином, хронотоп літературної казки стає більше деталізованим і конституюється за рахунок певних предметів або об'єктів природи (кімнати палацу, озеро). Дія літературної казки може розвертатися в рамках реалістичної літератури. У цьому випадку традиційні топоси втрачають традиційне фольклорне наповнення й можуть виступати як фізичне середовище (озеро в «Невагомій принцесі»); нові топоси привносять у казку елементи сучасного авторові соціально - суспільного миру (зал суду). Ускладнення казкового сюжету (наявність декількох сюжетних ліній, наприклад, в «Невагомій принцесі») стимулює збільшення кількості топосів, роль хронотопа підсилюється, створюючи умови для психологізації й еволюції героїв.

Глибинна кельтська міфологічно-казкова традиція, що визначилася до нового часу в чарівно-казковий канон, і художній потенціал літературних казок Великобританії, накопичений до середини дев'ятнадцятого століття, стають своєрідним фундаментом, на якому виникає унікальна по своїй поетиці літературна казка Оскара Уайльда.

Різноманітні описи (обстановка, зовнішність героїв) - невід'ємна риса стилю Уайльда; їхня особливість - у використанні античних образів, образів дорогоцінних каменів, металів («Молодий Король» - The Young King). Контрастні описи висвічують авторський задум (сцени вбогості й опису Єгипту в «Щасливому принці» - The Happy Prince), характеризують духовний мир персонажів. Вставні епізоди вносять у казку додаткові сюжетні ряди, збільшуючи її обсяг, ускладнюючи персонаж ний лад; вони можуть служити мотивуванням наступних казкових подій («Рибалка і його Душа» - The Fisherman and His Soul) або створювати умови для переродження персонажа («Молодий Король»).