Зарубіжна література - статті та реферати - 2021

Роман У. Еко «Ім'я Рози» - постмодерністський текст

Ю. Лотман пише: "Роман Умберто Еко починається цитатою з Євангелія від Іоанна:" На початку було Слово "- і закінчується латинської цитатою, меланхолійно повідомляючою, що троянда зів'яла, а слово "троянда", "ім'я троянда" зосталося. "Ім'я троянди" - роман про слово і людину - це семіотичний роман". Постмодернізм, на думку Еко, переростає відкрито декларований принцип деструкції (руйнування) норм класичної поетики і орієнтири нової поетики шукає в спробах поєднання традиційного, що йде від класики, і антитрадиційного, введеного в літературу модернізмом. Посмодернізм прагне до масового (в кращому розумінні) читача.

перший роман «Ім’я троянди» (1980) — квазі-історичний детективний роман, події якого розгортаються на фоні середньовічних декорацій. Текст є нашаруванням, палімпсестом. Розповіcть у творі ведеться Адсоном Мелькським - старим монахом, який описує загадкові події своєї юності.

Дія твору відбувається 1327 року в загубленому монастирі, куди приїздить колишній інквізитор Вільгельм Баскервільський і його помічник — юний послушник Адсон Мелькський, щоб підготувати зустріч делегацій, які ведуть переговори про примирення імператора Людовіка Баварського і Папи Римського Іоанна ХХІІ, а також аби розгадати таємничу смерть монаха Адельма.

Твір повниться історичним деталями, що дозволяють сформувати об'єктивне враження епохи. Проставлення двох типів культур Вільгельму Баскервільського (відстоює свободу інтелектуального вибору) та сліпого монаха Хорхе Бургоського (орієнтованість на традиції). Боротьба, що розгортається навколо втраченого твору Арістотеля — боротьба різних моделей світу. Текст Адсона існує в межах інтерпретування(текст в тексті) - оповідач розповідає про видавця з 1860 року, а той про перекладача, а той в свою чергу про розповідь Адсона. Простір в романі — неоднозначний. Він існує як текст. Є монастир, є вежа, а в ній храмина, а в ній лабіринт.

образ лабіринту - наскрізний символ для багатьох культур. Для Еко - це перехрещення шляхів, деякі з яких закінчуються глухими кутами, але через них необхідно пройти, аби відкрити шлях, що веде до центру. Образ бібліотеки-лабіринту співвідносить роман Еко зі схожими образами у Борхеса («Сад розбіжних стежинок», «Вавилонська бібліотека»), а через нього з достатньо поширеним у модерністів співставленням бібліотеки, книги — з життям (світ — це книга, створена Богом, яка, практично, реалізує закодовані в іншій книзі — Біблії — закономірності нашого буття).

Багаторівнева розповідь постмодерністів - це текст, до якого підходить "вертикальний і горизонтальний тип читання". Детективний план "Імені троянди", розслідування вбивства і пошуки таємничої книги відповідає горизонтальному способу читання, а простежування взаємин культурних цитат і утворення тексту - вертикальному. Роман "Ім'я троянди" - це багатопланова структура, своєрідний лабіринт, Палімпсест, в якому взаємопов'язані і детектив, і історичний роман, і літературна гра з символами і цитатами.

Роман має ознаки не лише детективного, а й історичного та філософського твору, та скрупульозно відтворює історичну атмосферу епохи і ставить низку запитань філософського звучання. Жанрова «непевність» значною мірою мотивує і незвичайність назви роману. Говорячи про відмінності детективної моделі власного твору, Еко наполягав, що його цікавить не власне «кримінальна» основа, а сам сюжетний тип творів, які моделюють процес пізнання істини.

Роман "Ім'я троянди" поєднує в собі основні принципи, характерні для естетики постмодернізму: звертаючись до жанру детектива в середньовічних декораціях, автор вступає в літературну гру, в "гру" з читачем і обманом його очікувань. Іронічно переосмислюється детектив, в якому "сищик зазнає поразки", а розгадка істини полягає в природі сміху і в "сміху над істиною". Середньовіччя виявляється не просто декораціями або часом дії але й певними їх думками, певним набором законів і культурним середовищем, яке автор забезпечує цитатами і алюзіями на середньовічну літературу. Розповідь йде на кількох рівнях: і в сюжетному просторі, і в просторі літературної мови.

автор не робить конкретних висновків, дозволяючи читачеві самому інтерпретувати твір, так реалізована концепція "смерті автора". Світ в цьому романі - це і абатство, і бібліотека-лабіринт, і книга зокрема, все це нерозривно пов'язано з текстом.

В цьому розумінні Еко стверджує, що метафізичний і філософський тип сюжету — це детективний сюжет. Модернізм, за словами Еко, відкидає вже вимовлене (тобто літературну традицію), тоді як постмодернізм вступає з нею в складну гру, іронічно її переосмислюючи (звідси, зокрема, натяки на Конан Дойля, Борхеса з його образом Бібліотекисвіту і власною персоною, іронічно обіграною в образі Хорхе та ін.).