Зарубіжна література - статті та реферати - 2021

Розвиток драми на рубежі століть: напрямки, течії, стилі

В порубіжжi намiчається бурхливий розвиток драми, роман відходить у минуле, зміни при написанні драми, експериментальні та новаторські театри, актор не маріонетка-автономізація. Автор втрачає свою авторитетність: режіисер мислиться як автор, драматург, художник-теоретик водночас. Режисура стає окремим видом творчості. Гауптман, Чєхов, Леся Україка створюють власну естетику.

Нова драма претендує на актуальність, заангажована теперішнім часом, не зображує життя минулих епох. Науковий і соціальний аналіз. Акцент на мові, що межує з музичністю. Режисер намагається залізти в душу персонажа і глядача. Переважають камерні постановки. Простiр може порушуватись, актори можуть займати місце глядача. Розраховано на провокацію, виклик суспільству, шок. Нова драма апелює до натуралізму ы символізму. Золя-природність обстановки. Важливим є точне відтворення середовища, реквізити. Орієнтація драми на суспільство. Нова драма є демократичною. Мотив конфлікту між поколіннями, гендерні мотиви, екзистенцій ні мотиви. Драма розпадається на 2 групи — натурально-символічний, суспільний вимiр має багатошарову знакову природу. П’єса неоднорідна.

Аналітична драма-відображає сучасний конфлікт сучасних умовах. Ібсен вимагає точності і конкретності. Інтерєр є мікротекстом. Глядач має пізнати своє власне життя. Немає всеохопності. Шіллер: громадське-індивідуальне(дидактизм). Структура нової драми: передісторія, дискусія, відкритий фінал. Передбачається неактивний персонаж.

Психічний театр Станиславського. Б. Шоу: драма має бути амбівалентна, створювати широке інтерпретаційне поле. Має вивести глядача з себе, його провокувати, відхід старих стереотипiв, аморальність. Творчість Шоу перетворює драму на фарс ідей.

О. Уальд. Театр Сугестивний. Реалізм нічого не вартий. Декорацiї мають бути тонко продуманими. Матерлінк - показати всеохопне, людина - безсила істота, свiт загадка.