Е. По - новеліст. Жанрові різновиди його новел
За змістом та формальними ознаками можна умовно виділити такі групи оповідань: психологічні, цілком або такі, де психологізм переважає; пародійні й гумористичні; сенсаційні з іронічним присмаком або без нього; пригодницькі; містичні, в яких буяє похмура фантазія і лякають читача готичні страхіття; лірично-романтичні, що нагадують вірші у прозі; філософські діалоги; розповіді про подорожі; логічні або детективні; науково-фантастичні.
Художні засоби письменника: 1. Це і незвичність сюжетів і сліпуча яскравість, напруженість загадкових, таємничих образів. Вони часто гротескні і майже завжди гіперболізовані в усіх своїх рисах і якостях — від гігантських розмірів до породженого ними разючого емоційного впливу. 2. Гострі контрасти барв, небувалі, небачені масштаби і форми, шалені пристрасті. 3. Нагромадження образів і тропів, їх наростання аж до надмірності. Описи стають ніби самодостатніми, гальмують дію, експозиція деяких оповідань здається розрахованою на значно довший сюжет (як у Ірвінга або Роторна). 4. Образи і картини на основі органічного сполучення цілковитої вигаданості загального і скрупульозної точності, предметності всіх деталей. Цьому ж прийому в По підпорядковане і широке вживання вигаданих прізвищ великих учених і винахідників серед справжніх імен, часті посилання на конкретні дати, назви країн та місцевостей, географічні широти та довготи, час і місце вигаданих автором подій. 5. З іншого боку, письменник навмисне підкреслює вигаданість певних ситуацій і персонажів, створює карикатури, примхливі гротески, обертає опис подій на буфонаду і фарс, іноді навіть грубий. 6. Іронія, типова для романтиків, іноді самоіронія. 7. Однією з найхарактерніших, особливостей творів По є їхня таємничість. Настрій загадковості, недомовленості, натяками описує незбагненне, те, що не піддається логічному тлумаченню, зображує дивні наслідки, не називаючи причин. Для цього використовує прийоми романтизму й готики (страждають і завдають страждань іншим таємничі демонічні персонажі, що над ними тяжіє фатум — найчастіше божевілля. «Падіння дому Ашер» в старовинному замку, розташованому в похмурій, пустельній місцевості,
Родерік - людина, що знаходиться на межі божевілля, що страждає на «хворобливу гостроту відчуттів»). Загадка, навколо якої хмарою збирається незбагненний страх, розв'язується вельми матеріалістично, хоча й не просто (поєднання протилежностей). 8. Психологізм. Його романтичні герої можуть бути ким завгодно, тільки не пересічними, а стани, в яких вони перебувають, надто далекі від нормальних. Саме тому такі цікаві тонко нюансовані описи їхніх переживань, часто парадоксальні переходи з одного психічного стану в інший. По розкриває діалектику душі в граничних ситуаціях, стежить за найменшими нюансами думки та емоцій ("Провалля і маятник"). Дуже часто - страх перед смертю. Він один із перших, хто глибинно розкрив хворобливу психіку, його приваблювали психологічні парадокси, невмотивовані почуття і вчинки. Недарма він написав своєрідну розвідку "Чортик суперечності" про особливий потяг людини до безглуздих і згубних дій.
"Логічні оповідання " Едгара По вони заклали майже всі головні принципи детективного жанру. Головний серед них — принцип дедуктивного мислення. Дюпен — безперечно літературний батько Шерлока Холмса, Еркюля Пуаро, міс Марпл, Ніро Вольфа і багатьох інших великих розгадників кримінальних загадок, як і оповідач у "Вбивстві на вулиці Морг" або "Викраденому листі" — прообраз Ватсона чи Гастінгса, потрібних, щоб відтінити силу інтелекту своїх великих друзів-детективів. Манера оповіді проста і лаконічна, немає нічого зайвого. Це напружує увагу читача і змушує повірити в достовірність описуваних подій.